40～50年**實演劇形式再度在舞臺上占據(jù)支配地位。60年代后,伴隨著荒誕派戲劇、殘酷戲劇、“貧困”（“苦干”）戲劇、機遇戲劇、環(huán)境戲劇等戲劇流派的不斷出現(xiàn)，布景的樣式也在不斷地發(fā)生著變化。這些戲劇流派也都按照與自己的美學思想相一致的藝術(shù)原則要求舞臺空間處理和舞臺形式的處理。但就布景的形式來說，各流派戲劇已很少具有自己特有的布景面貌了。不同的戲劇流派根據(jù)自己的戲劇概念，有選擇地使用技術(shù)手段、形式和方法，形成了千變?nèi)f化的藝術(shù)世界，新型“值班布景”的出現(xiàn)反映了這一發(fā)展趨勢：在抽象形體的基礎(chǔ)上制作成批的布景構(gòu)件，做出不同的組合，適應(yīng)不同的表演需要。在這一發(fā)展中，布景固有的形象地表現(xiàn)“環(huán)境”的作用被削弱，而布景固有的組織演出空間的實用功能得到加強和突出，藝術(shù)家主觀意念和情緒的表達，由布景形象的直接表露，變?yōu)榘凳尽⒃⒁獾姆绞健Ｒ虼瞬季靶问絻A向抽象化主題道具：如婚禮的拱門、演唱會的樂隊標志、發(fā)布會的品牌模型。靜安區(qū)常規(guī)舞臺布置選擇

他善用舞臺機械變換布景花樣，有“舞臺魔術(shù)師”之稱。1618～1619年為適應(yīng)側(cè)片布景體系在帕爾馬出現(xiàn)了***座長久性鏡框舞臺。意大利的布景體系，在歐洲得到***傳播。它的傳播者在英國是I.瓊斯，在西班牙是意大利人科斯莫·洛蒂，在德國是J.費登巴哈，在維也納是意大利人布爾納契尼，在法國是意大利布景家托列利和維加拉尼等。16世紀,正當意大利布景體系形成和發(fā)展的時期,在民間演出的基礎(chǔ)上，西班牙出現(xiàn)了旅館劇場，英國出現(xiàn)了大眾劇場（俗稱伊麗莎白時代劇場）的演出。這種演出不用或很少使用布景，而利用劇場和舞臺空間結(jié)構(gòu)幫助演員表演。楊浦區(qū)市場舞臺布置供應(yīng)設(shè)計：以綠色為主色調(diào)，搭配木質(zhì)拱門、藤蔓裝飾和仿真花墻，背景用投影呈現(xiàn)森林動態(tài)畫面。

為滿足成批生產(chǎn)“值班布景”的需要，19世紀下半葉，一些跨國供應(yīng)布景的工場應(yīng)運而生。這些批量生產(chǎn)的布景體積笨重，牢固耐用，講究制作工藝，但風格極不統(tǒng)一。1866年德國邁寧根劇團成立，它將布景藝術(shù)納入演出構(gòu)思之中，特點是布景具有歷史的準確性。70年代末，E.左拉把自然主義理論擴及到戲劇領(lǐng)域，要求借助布景“準確地再現(xiàn)社會環(huán)境”。在舞臺實踐中體現(xiàn)這一理論的有法國導演A.安托萬、德國導演O.布拉姆、美國導演大衛(wèi)·貝拉斯柯等。自然主義布景促進了舞臺技術(shù)的發(fā)展,提高了寫實布景的表現(xiàn)力,并且以真實的面貌和19世紀商業(yè)性的無個性布景、廉價的浪漫主義情調(diào)布景、聳人聽聞的特技布景劃清了界限。

舞臺布景藝術(shù)是舞臺演出中塑造視覺環(huán)境的**元素，通過實體景物構(gòu)建與燈光、服裝等結(jié)合，共同呈現(xiàn)戲劇外部形象并深化劇本內(nèi)涵。其技術(shù)涵蓋立體與平面景物結(jié)合、機關(guān)裝置及******法則應(yīng)用，形成從具體場景到抽象空間的多重表現(xiàn)方式。該藝術(shù)起源于古希臘戲劇，早期利用建筑結(jié)構(gòu)暗示地點，中世紀發(fā)展出“同臺多景”模式。文藝復興時期焦點******法引入，16-17世紀意大利建立側(cè)片布景體系及鏡框舞臺。18世紀成角******技術(shù)推動巴洛克風格布景發(fā)展，19世紀考古寫實與自然主義興起強化歷史準確性。20世紀現(xiàn)代主義催生構(gòu)成主義、象征主義等流派，舞臺技術(shù)融合投影、轉(zhuǎn)臺等新技術(shù)，逐漸轉(zhuǎn)向抽象化與功能性空間設(shè)計。主舞臺：表演區(qū)，可設(shè)置升降臺或旋轉(zhuǎn)臺增加動態(tài)效果。

日本在保留東方古典戲劇傳統(tǒng)的同時，自20世紀初，開始把歐洲演劇形式包括舞臺美術(shù)介紹到日本，使日本的舞臺美術(shù)進入了國際舞臺美術(shù)發(fā)展的潮流。第二次世界大戰(zhàn)后創(chuàng)建具有民族特色的日本現(xiàn)代舞臺美術(shù)，以它構(gòu)思獨特、形式多樣、造型材料和形式豐富多彩躋身于國際舞臺美術(shù)之林。在它的發(fā)展過程中，涌現(xiàn)了一批具有***影響的舞臺美術(shù)家，其中有代表性的如伊藤熹朔、吉田謙吉、三林亮太郎、北川勇等。50年代末60年代初，蘇聯(lián)舞臺美術(shù)發(fā)生了轉(zhuǎn)折性的變化。隨著對社會主義現(xiàn)實主義理解的發(fā)展，20～30年代對多樣化演出形式的藝術(shù)探索，得到了重新評價并有了進一步的發(fā)展。環(huán)保材料：如紙質(zhì)裝飾、可回收道具，符合可持續(xù)理念。靜安區(qū)常規(guī)舞臺布置選擇

舞臺布置是指在舞臺上進行的各種設(shè)計和安排，以創(chuàng)造出適合演出主題和氛圍的環(huán)境。靜安區(qū)常規(guī)舞臺布置選擇

（2）防蚊蟲。要讓來賓都能好好享受你的婚禮，有責任拒絕任何不速之客之光臨，例如討厭的蚊子、蒼蠅和各種昆蟲等。尤其是當蒼蠅飛舞于食物中，會大熬風景。因此，事前應(yīng)跟場地有關(guān)單位溝通，做好一切防蚊防蟲措施。（3）照顧特殊客人。在你發(fā)送請柬的時候就寫明你的婚禮形式，如果你選擇戶外婚禮，尤其是花園、草坪婚禮時，要事先了解哪些賓客有嚴重的花粉過敏癥，注意不要把這些賓客安排在花圃周邊。此外，不要把有小孩的席位安排在臨近湖泊、洼地、公路、斜坡等有安全隱患的地方。靜安區(qū)常規(guī)舞臺布置選擇

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