過載（Over Drive）超速驅動器、激勵器。利用適度的畸變（失真）、產生管樂般失真效果，模擬管樂音色。常用于電吉他主旋律領奏、前奏、間奏、結尾等中加入。可產生從柔和圓潤的音色。合唱（Chorus）又稱和聲器，是利用BBD電路，使聲波產生延遲后與正常聲波混和，通主、右兩個聲道輸出，從而使電吉他的聲音左右游移回蕩、柔美寬廣像混聲大合唱的效果。如果只用一個輸出端則立體大合唱效果較差。合唱效果器常用于彈奏分解和弦或和弦伴奏。它那輕柔飄逸，縹緲回蕩的聲音給人以抒情的感受。效果器可以是硬件設備，也可以是軟件插件，廣泛應用于錄音、混音和現場演出中。崇明區辦公用效果器保修

Flange/Phase原理：與chorus相同，用Time Modulation(時間調節)的原理，將延遲時間調到低與0.01秒以下，如此把吉他訊號的頻率部分(pitch)加以周期性的改變，可以得到像雷射***一般來回"咻咻"的音色。而Flange和Phase***不同處是在于Flange把被Time Modulation(時間調節)處理過后的訊號，放在干凈的吉他訊號之后，而Phase則是在干凈的吉他訊號之前和之后都放有被Time Modulation 處理過后的延遲訊號。***的Phase效果器有MXR Phase-90。如果你想要制造像Eddie Van Halen 一樣的吉他聲，MXR Phase-90不可以少，這可是Eddie Van Halen的秘密武器!至于Flange，偉大的Jimi Hendrix很喜愛用嘉定區好用的效果器要求它們可以改變音頻信號的特性，創造出各種不同的聲音效果。

雙通道法為獲得驚人的音響效果，用雙通道串聯法，可產生鮮明的立體感和寬廣的空間效應，適合大型劇場和體育館演出。它的串聯方式是電吉他——八度音——壓縮器——失真器——移相器——均衡器——弗蘭格——音色提升——噪聲門——音量踏板——限幅器——延時器——合唱——左、右兩個聲道的擴音系統。這里將合唱移至***，是因為要獲得合唱效果，必須分左、右兩個聲道擴音，才能充分發揮合唱效果的作用。重金屬法具有操作簡單的特點，適合于重金屬搖滾樂演出，它的串聯方式是電吉他——失真器（或驅動器）——合唱——弗蘭格——均衡器——噪聲門——限幅器——延時器——擴音機。

常用的方法是選用幾種不同特點的效果器，用極短的金屬屏蔽線（話筒線），將效果器串聯起來，在輸出端接擴音機措箱，在輸入端接電吉他，串聯的順序如下：電吉他——效果器——擴音機不同的風格使用的效果器就不相同，串聯方式也有別，現將幾種典型的串聯方式和它的特點介紹給大家參考：單通道串聯法：適用于單通道擴音系統的演出場合。其串聯的方式是電吉他——八度音——壓縮器——失真器——移相器——均衡器——音量踏板——噪聲門——音色提升——合唱——一弗蘭格——限幅器——延時器——擴音機為什么按照這一順序串聯哪是否可以顛倒？根據效果器的性能特點，某些效果器在順序安排上是不能顛倒的，例如失真器應在移相器、弗蘭格、均衡器、延時器之前，否則這些效果器將受到失真器的“失真”、失去它們的特點，從而決定了它們之間的順序關系。在選購時要注重產品的品質和口碑。

原理：當吉他音量大到一定程度時，Compressor會自己把吉他的音量壓縮，使它的音量不會增加的太快。跟EQ一樣，Compressor要用的好也是一門學問，在這只能介紹基本的原理和方法如果要全部把Compressor講的很徹底，不是很容易的，Compressor通常需要設定的有Threshold(門檻)，Ratio(輸入輸出音量比)，Attack/Release time (壓縮開始和結束時間)，Knee(快或慢的壓縮形態)，Key-in (外加壓縮音源條件)等壓縮器使用得當時可以避免吉他音量過大，(通常ratio可以設在2:1到 6:1間) Knee可以使吉他聲音更圓滑，Attack/Release time更可以決定吉它尾音的長短(可設定1/4到1/2秒)但是過度使用壓縮器時會使吉他失去力量，聽起來拖泥帶水，甚至產生噪音！如果突出效果或進行華彩獨奏，可將電平提高。寶山區通用效果器要求

移相效果器：利用移相的聲波與原聲波干涉，產生頗震、飄逸的效果。崇明區辦公用效果器保修

初調效果器往往不明白效果器上各種旋鈕的功能、往往調不出所需要的效果，稍不當反而會出現雜音或嘯叫。現將效果器上各種主要旋鈕的作用與功能簡單介紹如下：Level（電平）指輸入或輸出電平，調整時應逐漸增加，以免產生嘯叫或使擴音機過載，同時要注意平衡電吉他與效果器交替使用時的音量變化程度。如果突出效果或進行華彩獨奏，可將電平提高。Speed（速度）在合唱，移相器，弗蘭格等效果器中有這個調節鈕，用于改變震蕩速度，以表現緩慢、溫柔、抒情或歡快、強烈的感情變化。崇明區辦公用效果器保修

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