復(fù)音口琴國內(nèi)老牌廠家較多，起步比較早，且質(zhì)量穩(wěn)定、價格適中，貼和中國國情，在國內(nèi)使用、推廣、交流和創(chuàng)作的人群較多，共享資源較為豐富，這點非常方便初學(xué)和交流。也是學(xué)校或教學(xué)單位較為推崇的口琴。從其音色表現(xiàn)來看，復(fù)音口琴也更加適合東方人和東方的音樂。另外復(fù)音口琴所延伸的重音、回聲、大中音、低音等口琴也是演奏樂曲的一個強有力的補充，這些都要以復(fù)音口琴的吹奏為基礎(chǔ)。相對于其它口琴，復(fù)音口琴較大的缺點是：半音表達不便(絕非不能，用兩支相差半音的口琴同時演奏即可，如C和#C調(diào)同時演奏，但是吹奏比較難)。所以，就初學(xué)來說復(fù)音口琴是初學(xué)的較佳選擇。在所有種類的口琴中，就其簡便實用而言，復(fù)音口琴是較好的選擇。當(dāng)然，如果你就是對十孔口琴和半音階口琴情有獨鐘，那就是另外一個問題了。這里說的是方便初學(xué)的“簡便實用”。復(fù)音口琴是口琴的一種，一般有16到28孔。河南口琴費用

復(fù)音口琴《和音奏法》基礎(chǔ)教學(xué)： 分解和音： 分解和音是指三度、五度、六度甚至八度和音輪番出現(xiàn)，即在一個主音下有三、五、六、八度輪番的和音出現(xiàn)，像有鋼琴在伴奏，類似復(fù)調(diào)的效果。分解和音有低音分解和音、高音分解和音及交流分解和音。這里只介紹低音分解和音，其他兩種因極少用且難度太大，故在此不作介紹。 分解和音奏法的寫法是：上面寫主音，主音下方寫上比主音小的音符。 值得注意的是：分解和音奏法相對比較難，關(guān)鍵是掌握舌頭的運用，因此，演奏分解和音時要注意主音要連續(xù)，口型及舌頭的位置要根據(jù)曲中注明的和音所需而作變化。河南口琴費用復(fù)音口琴的兩塊蓋板裝在口琴上下兩面，其作用是保護簧片，與塑料格組合成共鳴箱體。

復(fù)音口琴的演奏： 1、低音伴奏：口含七孔，舌蓋左邊琴格六孔，右唇邊一孔吹奏單音，遇到伴奏記號時，將舌頭放開一次后迅速蓋回原處，發(fā)出“鏘”聲就是伴奏。 2、高音伴奏：口含七孔，舌蓋右邊琴格六孔，左唇邊一孔吹單音，舌頭動作與吹普通單音時相同。 3、和弦奏法：又稱空氣伴奏。吹奏方法與普通伴奏相同，就是把舌頭開放的時間延長。 4、手震音：左手握琴，雙手手心合蓋，右手不斷撲動，發(fā)出“汪汪”聲，即手震音。 5、提琴奏法：嘴唇縮小，口含上格單孔，吹奏時把氣壓緊，并將口琴用右手快速前后搖動。 6、曼陀鈴奏法：又稱舌震音奏法，口含琴的上面一空，口形呈圓形，舌在唇內(nèi)左右或上下擺動，發(fā)出快速的斷音，效果像彈撥樂器的輪指。

復(fù)音口琴的震音演奏技巧： 震音是口琴演奏的一種基本技巧，分為手震音和氣震音兩種。通過使用震音，可使音樂更加生動、細致，富于感情的色彩。 手震音：手握住琴的底端，合攏，兩手掌間形成一個封閉的空間，一只手均勻地扇動（半音階口琴和布魯斯口琴通常用左手，復(fù)音口琴多用右手），吹奏時產(chǎn)生波紋狀的聲音。手動作的快慢需根據(jù)音樂的具體情況，但一定要有控制，均勻地動作，手臂、腕子要放松。手震音是通過手的一開一閉的邊續(xù)交替，依靠琴邊的"空氣震動"，所以沒有音高的變化。這是口琴演奏上區(qū)別于其它樂器所特有的一種震音方法，常用于演奏柔緩、抒情的樂章，尤其是對長音的演奏起到裝飾和美化的作用。復(fù)音口琴以24孔為國內(nèi)較常見，日本復(fù)音琴又常見21孔。

復(fù)音口琴《大小伴奏法》基礎(chǔ)教學(xué)： 大小伴奏是模仿交響樂隊演奏時發(fā)出“嘭嚓、嘭嚓……”或”嘭嚓嚓“音響效果的一種奏法，故也稱”交響伴奏“，就是將大、小復(fù)音交替吹奏出來。 吹奏方法：吹奏大伴奏時：口含七孔(吹音)或九孔(吸音)，舌蓋三個音(吹音)或四個音(吸音)，同時在重拍位置打出一個復(fù)音。 吹奏小伴奏時：把口琴向左邊稍推出一些，同時，立刻將口形縮小，口含三孔或五孔，在弱拍位置打出一個復(fù)音。 值得注意的是：大小伴奏相互交替使用的過程中，右邊嘴角的發(fā)音始終不能中斷，從大口型迅速縮到小口型時，要保持音的清晰，避免雜亂的音響效果。 大小伴奏一般在圓舞曲和三拍子的樂曲中使用較多。 大小伴奏幾號是一個大的“∧”，小伴奏記號是一個小的“︿”。復(fù)音口琴巧妙運用三孔，五孔，八度奏法變化吹出連續(xù)不斷的華麗的分解和弦伴奏。云南28孔復(fù)音口琴買哪幾個調(diào)

分解和音奏法傳入中國后被中國復(fù)音大師改良成交流分解和音奏法，是低音分解與高音分解的結(jié)合。河南口琴費用

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