借景的類型：①遠借，就是把園林遠處的景物組織進來，所借物可以是山、水、樹木、建筑等。成功的例子很多，如北京頤和園遠借西山及玉泉山之塔;避暑山莊借憎帽山、留錘峰;無錫寄暢園借惠山;濟南大明湖借千佛山等。為使遠借獲得更多景色。常常需登高遠眺。要充分利用園內有利地形，開辟透過視線，也可堆假山疊高臺，山頂設亭或高敞建筑(如重閣、照山樓等)。②仰借，系利用仰視借取的園外景觀，以借高景物為主，如古塔、高層建筑、山峰、大樹，包括碧空白云、明月繁星、翔空飛鳥等。如北京的北海港景山，南京玄武湖借雞鳴寺均屬仰借。仰借視覺較疲勞，觀賞點應設亭臺座椅。景觀設計是設計和藝術傳統，由景觀設計師實踐，將自然與文化融為一體 。徐匯區庭院景觀設計

園林景觀設計在小區環境中的作用體現：(1)園林景觀設計在小區環境中的功能作用。 小區園林景觀設計不只是給生活帶來方便，更重要的是讓使用者與景觀之間的關系更加融洽。(2)園林景觀設計在小區環境中的空間作用。現在的小區居住空間不是很大所以更重視空間環境設計的實用性，各類空間有不同的功能。(3)園林景觀設計在小區環境中的協調作用。居住、生存、發展是人類永恒的主題。主要取決于這個地方的環境條件是否滿足人們的三大需要,即生存需要、安全需要和精神需要。上海商場景觀設計方案景觀，已不再是簡單的種樹鋪路。

隔景與障景：“佳則收之，俗則屏之”是我國古代造園的手法之一，在現代景觀設計中，也常常采用這樣的思路和手法。凡將園林綠地分隔為不同空間、不同景區的景物稱之隔景。隔景是將好的景致收入到景觀中，將亂差的地方用樹木、墻體遮擋起來。障景是直接采取截斷行進路線或逼迫其改變方向的辦法用實體來完成。隔景有實隔與虛隔之分。實隔后視線不能透過，造景上便于別具一格。虛隔則視線可以透過，增加聯系及風景層次的深遠感。凡能抑制視線，引導空間轉變方向的屏障景物均為障景。障景的設置可達到先抑后揚，增強主景傳染力的作用。同時可有意屏擋不美觀的物體和區域，在選景和純化景色中是必不可少的。

節奏與韻律是景觀設計中常用的手法，包括：鋪地中材料有規律的變化，燈具、樹木以相同的見個排列，花壇座椅的均勻分布等。韻律與節奏是產生形式美不可忽視的一種藝術手法，一切藝術都與韻律和節奏有關。韻律與節奏是同一個意思，是一種波浪起伏的律動，當形、線、色、塊整齊而有條理地重復出現，或富有變化地重復排列時，就可獲得韻律感。主要體現在：疏密、高低、曲直、方圓、大小、錯落等對比關系的配合。比如：有一塊很大的草坪，草坪中土坡起伏平緩，線條圓滑;利用綠植塑造幾個尖塔狀造型后，就改變了原有過于圓潤之意，而增加了高聳之勢;強弱、高低、錯落等微妙的起伏關系使草坪孕育著一種生命的律動;在花徑設計中利用不同高度、不同顏色和質感的花卉相間種植并有序的布置，形成高低起伏錯落有致的幽美視覺沖擊。實用、美學、園藝和環境可持續性也是景觀設計的組成部分。

對景與借景，景觀設計的平面布置中，往往有一定的建筑軸線和道路軸線，在盡端安排的景物稱為對景。對景往往是平面構圖和立體造型的視覺中心，對整個景觀設計起著主導作用。對景可以分為直接對景和間接對景。直接對景是視覺較容易發現的景，如道路盡端的亭臺、花架等，一目了然;間接對景不一定在道路的軸線或行走的路線上，其布局的位置往往有所隱蔽或偏移，給人以驚異或若隱若現之感。對景一般指位于園林軸線及風景視線端點的景物。對景多用于園林局部空間的焦點部位。景觀設計主要服務于：城市景觀設計（城市廣場、商業街、辦公環境等）、居住區景觀設計。奉賢區廠區景觀設計

景觀設計師主要分布在我國的各大城市，尤以北京、上海、廣州、天津和重慶為多。徐匯區庭院景觀設計

“新中式”景觀設計是把中國傳統風格融合現代時尚元素的一種流行趨勢。 這種風格既保留了傳統文化,又體現了時代特色,突破了中國傳統風格中沉穩有余，活潑不足等常見的弊端。其特點是常常使用傳統的造園手法、運用中國傳統韻味的色彩、中國傳統的圖案符號、植物空間的營造等來打造具有中國韻味的現代景觀空間。在布置電力設施時，不只限于工程用途和環境保護，而且還要努力使之與周圍的環境相協調，作出與當地環境協調一致的設計。例如，發電廠房、煙囪、城市變電所等的布置、形狀和色彩應與周圍景觀相協調。作為景觀預測的表現方法主要有：（1）透過視圖法；（2）攝影圖片處理；（3）照片和計算機圖形處理；（4）靜畫；（5）動畫；（6）虛擬實物等。徐匯區庭院景觀設計

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