不同的燈源、**、角度,可以排列組合成千萬種的變化設計后的光線。不僅豐富了演員的表情、動作,更創造了另一個時空,尤其在營造氣氛、加強情調方面,幾乎有著和音樂相同的功能,只不過它是用明暗度及色彩去象征、暗示劇情。以文字為例,演員、布景是實筆,光就是虛筆,設計師要運用腦力、技術去表達「憂郁的」「悲憤的」等抽象形容詞。所以當你看一出戲的演出,不必旁白、臺詞,從舞臺上的色調、亮度,就可了解戲中的季節、氣候、時間,也可以了解角色的情緒變化。一般而言,喜劇多用暖色系,悲劇則用冷色系。當然,沒有色調的陰影也是效果較好的表達方式,而導演對燈光的構想,實際上也是他維持整部劇一貫格調的主要因素之一,大致而言,暗淡的光用于悲劇、***片,明亮的燈光則屬溫暖、樂觀的題材。面部補光更柔和回光燈又叫電影燈,與PA燈的作用接近,主要也用作面部的補光,使人看起來更柔和。北京劇院燈光以客為尊

燈光控制設備,在較早的燈光設備中,是利用變阻器、電抗器及變壓器進行舞臺燈具的開關和調光控制,技術也較落后,體積龐大,操作也不太方便,經常需要幾個 人才能完成創作。隨著半導體技術和電子集成技術的發展,燈光控制設備已經在技術上有了突破性的進展,功能得以完善,操作變得極為簡單,體積也越來越小。目 前的燈光控制設備,從類型上已經分為,點控臺式模擬調光臺,電腦調光臺、電腦燈**數碼調光臺等多種系列,從可以控制的光路上看,現代的調光器已經發展成 幾百甚至上千個可控光路,從功能上看,已經發展成具有:編組、預選、程控、聲控、計算機控制等強大功能的一個系統;而功率元件已經從控制臺部分**出來, 發展成具有不同路數、不同電流,體積十分小巧的可控硅箱和開關硅箱,使得設備分工更為明確,控制更為容易,操作更為簡單。就產品的類型而言,對于大型的演 出場合,一般選用工作穩定性好、操作直觀、光路較多、功能完善的大型調光臺,一般的應用場合常用的是操作方便、體積小巧、價格適中而光路不一定特別多的產 品。云南劇院燈光經銷批發舞臺燈光效果可以協調設備的表現,在戲中渲染氣氛,可以適應和協調演員、音樂、道具、背景等條件。

5.面光橋與擴聲聲場。
由于面光橋是內置的造型,這種造型處理,對擴聲聲場的分布會產生影響。這種影響是兩方面的。一方面,在劇場擴聲中,常采用舞臺口上方布置音橋的方式,對觀眾廳的中、后區饋送直達聲。由于音橋與面光橋的垂直高度互相牽制,有可能使能面光橋過低,阻擋了音橋中的音箱直接向后區的輻射。另一方面,由于面光橋的存在,影響了聲反射板的布置,導致觀眾廳的近次反射聲場發生變化。這就需要與聲學**一同考慮解決。
舞臺燈光是演出空間構成的重要組成部分。是根據情節的發展對人物以及所需的特定場景進行***的視覺環境的燈光設計,并有目的將設計意圖以視覺形象的方式再現給觀眾的藝術創作。應該***、系統的考慮人物和情節的空間造型,嚴謹地遵循造型規律,運用好手段。
運用舞臺燈光設備(如照明燈具、幻燈、控制系統等)和技術手段,隨著劇情的發展,以光色及其變化,顯示環境、渲染氣氛,突出中心人物,創造舞臺空間感和時間感,塑造舞臺演出的外部形象,并提供必要的燈光效果(如風、雨、云、水、閃電)。 挑臺燈光一般設置在觀眾席二層的前端,可以增加舞臺正面的整體亮度。

追光
追光可以調節光圈的大小、色彩、明暗、虛實等功能。
在演出中隨著演員移動的同時加強照明亮度,提高觀眾注意力,實現對演員半身、全身、遠距離、小范圍的局部照明。有時也可運用追光營造出抽象、虛幻的感覺。
追光的位置可設置在觀眾席二層正面和兩側處,還可以放在舞臺表演區兩側以及后部等造型需要的位置上,也有設在觀眾席頂部天花板上一道面光處和觀眾席后部設立的封閉式**追光室內。 .柱光(又稱側光):自臺口內兩側投射的光,主要用于人物和景物的兩側面照明,增加立體感、輪廓感。青海劇院燈光服務為先
燈光供電系統是劇場供電系統的一部分.劇場供電系統主要有變壓器房、低壓配電室、輸電電纜等組成。北京劇院燈光以客為尊
臺口側光(柱光)
柱光用來彌補面光、耳光的不足,選擇合適的燈具也可作為近距離的追光使用,另外在建筑臺口處隱藏一行效果燈,為舞臺內燈光效果提供更靈活的表現手段。在舞臺口大幕內的兩側,燈具裝在“伸縮活動臺口”、“立式鐵管”或“固定鐵架”上,舞臺假臺口(上片)設有燈光渡橋一道,側片設有側光位置(柱光)。
地面側光(流動光)
流動光是舞臺上的一種“機動光”,通常放在舞臺兩側與天橋側光配合使用或作為造型光單獨使用。這種光的利用率很高,造型能力很強。流動光的位置與演員的角度,從觀眾位置來看,形成90°。該燈光能突出物體的表面結構,所投射的光立體形態強烈。
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