（5）色彩使用的雅欲對比，主要是以突出俗字而去反襯它的高雅。而這種俗的表現方式，是用顏色的"臟"亂和無序進行。這種構圖，要么是一種象征性地揭示主題，要么是為主題"烘托荷花"服務。使之萬花叢中一點紅。（6）色彩使用的反差對比。這種反差對比實質上是由多種色素自身的不同而相互間形成的反差效果。這種反差效果通常表現方法是：明暗的反差（或叫陰陽的反差），象中國的易輕圖；冷暖反差，紅和藍的對比；動靜的反差，淡雅平靜的背景與活潑亂跳的圖案文字對比：輕重的反差，深沉的色素與輕淡的色素對比等等。圖案是與色彩相結合而起作用的。奉賢區創新禮盒包裝推薦廠家

放眼世道的變化，早年躁動不安的歲月已過去，憤懣不平和救世熱情的夢想漸漸淡化，心路歷程就像自然的一般生命形態那樣，由驚喜、沖動、犯亂到了平靜。當“四十不惑”時，我時常感慨孔子這句話，相信“不惑”的近義詞是“堅定”、“不動搖”。然而，人近五十還不信“天命”，只是沒有年青時那么多盲動，看問題和對物事的認識更理智和客觀一些，我想這該人生中的收獲季節。因此，我也開始“自畫自說”了。從大的設計概念出發，談及與它相關的人和事以及自己在設計實踐中的體會，來表達對設計的認識和感受，盡量從走出設計的角度來看設計，如同走出盒子看盒子，或許這樣能看得更清楚和更整體些。盡管如此，還常常會有“不識廬山真面目”之感，有時感覺到而看不到，而看到了又說不出，常常懷有一種“說不清，道不明”的心情閔行區本地禮盒包裝現貨禮品包裝盒作為商品包裝中的一類，它必須達到包裝的基本功能，即完成保護商品、傳遞商品信息、推銷商品。

概念從前，我國傳統的繪畫理論，大凡都是大畫家的“自畫自說”，從東晉的顧愷之、南朝的謝赫，到唐人王維，宋人蘇東坡、明人董其昌，直到清人集國畫理論之大成的石濤，后來“畫”與“話”分開了，所謂真正的理論才應運而生了，但理論家畢竟是理論家，總是能找出一些標新立異的說法，我想設計也是一樣，究竟什么是**“有用”的，還是自己心里**有數。設計藝術的主要職責就是賦予內容以形式，沒有創新性就沒有影響力，曾幾何時，我以為設計藝術一定是要給別人看的，后來覺得它更是一種自我修煉，透過視覺語言可以發出自己的聲音，我知道，所謂“修煉”也是要給別人看的，否則，為什么總是努力修煉的更好一點？

商品包裝包括兩方面意思： 一方面是指盛裝商品的容器而言，通常稱作包裝物，如箱、袋、筐、桶、瓶等； 另一方面是指包扎商品的過程，如裝箱、打包等。商品包裝的基本作用有：保護商品便于流通，方便消費，促進銷售，提高商品價值，促進使用價值的實現。商品包裝具有從屬性和商品性等兩種特性。包裝是其內裝物的附屬品；商品包裝是附屬于內裝商品的特殊商品，具有價值和使用價值；同時又是實現內裝商品價值和使用價值的重要手段。四大要素1、包裝材料：包裝材料是包裝的物質基礎，是包裝功能的物質承擔者。實際上說的就是一種對比關系。表現在包裝設計中，這種對比關系非常明顯，又非常常見。

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把抽象的東西具象化，把具象的東西抽象化；奉賢區創新禮盒包裝推薦廠家

我國國家標準（GB4122-83）《包裝通用術語》中，對現代商品包裝作了明確定義：“為了在流通過程中保護產品，方便儲存，促進銷售，按一定技術方法而采用的容器、材料及輔助等的總體名稱。”也指“為了達到上述目的采用的容器、材料和輔助物的過程中施加一定技術方法等的操作活動。”理解商品包裝的含義，包括兩方面的意思：一方面是指盛裝商品的容器，通常稱作包裝物，如箱、袋、筐、桶、瓶等；另一方面是指包扎商品的過程，如裝箱、打包等。商品包裝具有從屬性和商品性等兩種特性。包裝是其內裝物的附屬品。商品包裝是附屬于內裝物的特殊商品，具有價值和使用價值，同時又是實現內裝商品價值和使用價值的重要手段。奉賢區創新禮盒包裝推薦廠家

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