企業(yè)微電影作為企業(yè)新穎的傳播媒介，是指企業(yè)為本身塑造的一種影視宣傳媒介，通過微視頻的模式，將企業(yè)精神，企業(yè)產(chǎn)品等企業(yè)高重要無進(jìn)行劇情化、視頻化、專業(yè)化制作的一種視頻載體。多媒體時代是打開微電影創(chuàng)新理念及創(chuàng)收益的新平臺。小型電影藝術(shù)是時代賦予電影的創(chuàng)新化、創(chuàng)意化、創(chuàng)市場化的又一提高和升華。隨著人們生活節(jié)奏的加快，信息時代的不斷推新，快速便捷的視覺盛宴越來越受到人們的青睞，微電影藝術(shù)正好彌補(bǔ)和滿足了時代快速發(fā)展中人們對電影、電視劇內(nèi)心的空白。這是電影產(chǎn)業(yè)中的又一次創(chuàng)新，是時代賦予電影、電視劇的新理念，同時，也是電影、電視劇藝術(shù)的另一個高度。簡單概括，企業(yè)微電影就是為企業(yè)(品牌、產(chǎn)品、服務(wù)或負(fù)責(zé)人等)量身定制的微型電影。 失敗的宣傳片在制作時都會犯哪些錯誤？惠東企業(yè)微電影制作

MV、短劇、宣傳片、微電影這樣的視頻形式也不斷更新，帶領(lǐng)人們的視頻化熱潮。所以如今，就來講一下如何在微電影的內(nèi)容中講好一個故事。一個完整的故事，從前到后會有四個要素：人物（前沿幕）——導(dǎo)火索（前沿幕和第二幕之間）——挑戰(zhàn)（第二幕）——命題（第三幕）。一句話概括：一個人物、在一個導(dǎo)火索的影響下，克服挑戰(zhàn)，去完成一個中心命題。如果單獨將這是個要素拿出來說，那么他們包含的是是以下方面：?人物：某個人會因什么特定的原因，有一個很明顯的特點。這個特點是他的存在方式，很多時候會是缺陷。比如：自閉、患有病痛等。?導(dǎo)火索：導(dǎo)火索是一個事件的轉(zhuǎn)折，會使人物與從前發(fā)生很大的改變。這時會有一個糾結(jié)、反復(fù)的痛苦過程，好終會下定決心，不得已又無奈的改變。?挑戰(zhàn)：挑戰(zhàn)分為內(nèi)部挑戰(zhàn)（自我性格缺陷、親朋好友不理解、豬隊友、盟友等）和外部挑戰(zhàn)（敵人、特定的社會理念、國家環(huán)境等），挑戰(zhàn)與對決不止一次，進(jìn)一步退三步，狀況頻出，人物會因為失敗沉淪、懷疑，又重新振作。?命題：命題在結(jié)尾部分，有成功，也有失敗。有的人完成了命題，有的人沒有完成命題。至此結(jié)束。惠東時事微電影企業(yè)微電影制作需要重視哪幾個方面？

微電影是信息時代傳統(tǒng)電影發(fā)展形式的延伸，近年來被廣大觀眾喜聞樂見。為切實促進(jìn)與提升微電影質(zhì)量，就要迎合廣大受眾的觀賞習(xí)慣和興趣愛好，不斷加強(qiáng)對劇本創(chuàng)作構(gòu)思的研究，創(chuàng)新劇本創(chuàng)作的方法。巧妙設(shè)計情節(jié)。情節(jié)，或者說是故事線路，是微電影劇本創(chuàng)作過程中的一條重要線索，這條線索將微電影的內(nèi)容、主題等貫穿一體。微電影情節(jié)設(shè)計要有波瀾起伏，即故事情節(jié)既要遵循一定的真實性與可靠性原則，又不能過于平淡無奇。換言之，情節(jié)設(shè)計一方面要能使觀眾在觀看過程中產(chǎn)生共鳴，另一方面又能突出特定主題，淋漓盡致地體現(xiàn)戲劇化效果。精心編制高潮。在進(jìn)行微電影劇本創(chuàng)作過程中，要注重設(shè)計的層次性，情節(jié)層層遞進(jìn)，不能太過突兀，重點內(nèi)容盡量做到豐富飽滿，精心營造高潮。當(dāng)然，結(jié)果設(shè)計也要盡可能微妙，這樣才能使觀眾觀看后有回味無窮的感覺。在創(chuàng)作過程中可以通過鋪設(shè)伏筆的方法，增加情節(jié)的戲劇性。

    尤其是2011年廣電總局更是頒布了“限娛令”、“限廣令”更是進(jìn)一步壓縮了電視植入式廣告的空間。此時，活化的軟性植入方式必然是未來企業(yè)廣告的走向。影視技術(shù)的更新和普及影視技術(shù)突飛猛進(jìn)，影視設(shè)備的購置成本大幅降低，技術(shù)壁壘越來越低，甚至用照相機(jī)、手機(jī)就可以拍攝制作微電影。例如《縱身一躍》就是蔡永康用SumsungGalaxy拍攝出來的。影視技術(shù)的普及讓更多的人嘗試微電影的制作、發(fā)布，這也正是微電影能夠發(fā)展壯大的直接驅(qū)動力。沒有影視技術(shù)的進(jìn)步普及就不可能有微電影，這是微電影制作的搞現(xiàn)實的物質(zhì)基礎(chǔ)。“碎片化”信息接收方式的形成“碎片化”的信息接收方式的形成或者說微時代催生了微電影的誕發(fā)生展。微電影形式簡單，短小精悍，恰好在“體型”上契合了受眾即時消費的訴求，它既可以滿足時間上的“碎片化”需要，也可以滿足傳播上的“碎片化”需求。人們可以充分利用各種時間“碎片”，包括坐車、等人、排隊等閑暇時間，用3G手機(jī)或網(wǎng)本看完一部“微電影”，感受一場關(guān)于青春和夢想的共鳴、旁觀一場海枯石爛的愛情。廣告營銷新陣地的需要隨著中國網(wǎng)民素質(zhì)的提高，網(wǎng)民自我意識的崛起，廣大網(wǎng)民對廣告的容忍度越來越低。微電影用什么方法可以更好塑造人物特點？

不管平面廣告還是視頻廣告，不論是客戶還是受眾都喜歡視覺沖擊力強(qiáng)的東西，太過于平面化的東西很難勾起受眾的興趣，企業(yè)微電影拍攝平時拍攝時很多都會遇到一些事業(yè)開闊的場景，這時攝影師就可以借助廣角鏡頭來達(dá)到一種透明化效果的震撼畫面。在使用廣角鏡頭拍攝時，一定要注意畫框上下兩端的橫線與畫內(nèi)景物的橫向線條保持水平，這是一個不容忽視的問題。特別像地平線、房屋頂棚結(jié)構(gòu)線、門窗邊緣線等，拍攝過程中都要注意保持平衡，否則會很影響視覺效應(yīng)。企業(yè)微電影制作如何做好營銷定位？惠東時事微電影企業(yè)

微電影給影視廣告未來發(fā)展帶來哪些影響?惠東企業(yè)微電影制作

目前來看，有兩種新型導(dǎo)演很受歡迎，在微電影中的作用愈加明顯。突出類是文案創(chuàng)意型，他們能將畫面、文字、配音進(jìn)行高為細(xì)致的配合，特點是能想到的畫面及時給拍攝到!另一類就是是后期制作出身的導(dǎo)演，他們的特點是手法細(xì)膩，畫面串接能力不錯。在前期拍攝場面受到限制、且客戶對技術(shù)表現(xiàn)要求非常的時候，影視制作公司傾向于此類導(dǎo)演。在電影界，像《三丁目的夕陽》的導(dǎo)演山崎貴就是一個后期人員，在此之前沒有拍過任何電影。而像《泰坦尼克》和《阿凡達(dá)》的大導(dǎo)演卡梅隆，就是從特技起家的。當(dāng)然，無論哪種導(dǎo)演，其美術(shù)功底至關(guān)重要，一個不懂得發(fā)現(xiàn)美的導(dǎo)演，只能停留在基本的作業(yè)調(diào)度層面，難以勝任一部企微電影的靈魂角色。總而言之，一部突出的微電影不僅能提升品牌形象，增加很好度，還能夠樹立很好的傳播口碑，間接或者直接的影響企業(yè)的形象和戰(zhàn)略目標(biāo)，創(chuàng)意是企業(yè)微電影制作的靈魂!惠東企業(yè)微電影制作