紀錄片創作一直以來都以電視為主要宣傳平臺，是電視媒體的主要節目內容之一。在電視紀錄片媒介環境學視野下，電視紀錄片呈現出了全新的生活之美、藝術之美、情感之美，其審美表現具體包括創建個性化影像空間、創建廣博與深入的影像主題、增強記錄與交流的直觀性，是電視紀錄片能夠與媒介環境相融合。電視紀錄片應以此為契機，與時俱進地適時作出調整，以更好地滿足受眾的收視需求。2011年是我國電視紀錄片的轉折階段，2011年1月1日北京時間8點整，**電視臺紀錄頻道正式開播，并同步推出中英文兩個版本。這是我國***個全國范圍內播出的電視紀錄片頻道，也是***個從開播之始就面向全球采用雙語播出的頻道。電視紀錄片選材視角新穎，獲得了強烈的社會反響。同時，電視紀錄片擁有獨特的宣傳推廣手段，可提高人們對電視節目的喜愛程度，為電視紀錄片未來的發展奠定良好的基礎。從歷史縱深處探尋中國紀錄片發展的動力學依據！惠陽生活紀錄片故事

靈活互動，讓紀錄與交流更加直接和坦誠網絡媒介的交互性從技術上增加了紀錄片的互動感，這一特點使新媒介環境下的國產紀錄片的創作過程和傳播過程與以往有了很大的改變。隨著新媒體的不斷衍變，受眾甚至可以參與到藝術創作中或對紀錄片進行文化重解。這種在新媒介環境影響下形成的暢通多樣的平臺，讓紀錄片創作者和受眾的交流更有效，使創作者能更好地感知受眾所想，修正創作視角互聯網等新媒體技術的低成本、***的特點，使遠程輸送各種形式的紀錄片成為可能，這增強了審美主、客體之間的交流和聯系，使紀錄片更加“親民”。新媒體環境下紀錄的重點已從過分講究直接目的的專達轉變為注重影像的人文意義和審美訴求，傾向于觀者和作品之間的內在互動，并使觀者接受作品的信息、內涵甚至視聽形式，使新聞性、紀實性、藝術性相結合的紀錄影視語言得以普遍傳播。新媒體技術的運用使民眾參與藝術論爭變得直接而又簡單，很多紀錄作品在創作過程中，很大程度上受到了網民評論的影響和啟發，尋找到了更加適宜的呈現方式，使紀錄片更生動感人、更具啟發性、說服力和影響力。仲愷專題紀錄片策劃以結構為依據,簡述紀錄片敘事的三個類型。

紀錄片作為一種特殊的視頻類型，往往有著真實性、紀實性、人文性等特點，這也引得不少人開始學習制作其紀錄片來，然而紀錄片相較于其他視頻類型存在一定的制作難度，本文就為大家分享下紀錄片該怎么拍攝制作。1.做好事前的研究工作：每一個紀錄片的制作都是從研究和整理資料開始，扎實可靠的研究是做好紀錄片的基礎。多深入研究可以讓你發現主題背后的故事，有了一定的深度，才能建構出說故事的方式并塑造出紀錄片的雛型。2.整理好策劃腳本等文件：不單是紀錄片，很多視頻在制作前都會設計相對應的腳本策劃。雖然紀錄片中很多都是以平鋪直敘的方式來紀錄故事，但如果有策劃腳本作為指導的話，可以保證紀錄片在拍攝制作過程中不會脫離主題。3.有內容上的側重點：不論紀錄片的主題是什么，其背后所蘊含的信息量都是十分龐大的，而很多紀錄片的時間不過數十分鐘，想將主題所有信息都融入到紀錄片中是不現實的，這就要求對研究整理的內容作出分類，有重點的選擇內容進行呈現。4.重視聲音的作用：在任何的視頻中聲音都很重要，然而，它的重要性在紀錄片中卻容易被忽略。紀錄片中不管是采訪的聲音或是畫面以外的聲音，都可以讓觀眾沉浸在故事當中。

指紀錄型的電視專題報道類節目，是運用電子采錄設備和手段，對***經濟文化等新聞題材，作比較系統完整的紀實報道。它運用新聞鏡頭，客觀真實地記錄社會生活，客觀地反映生活中的真人、真事、真情、真景，著重展現生活原生形態的完整過程，排斥虛構和扮演的新聞性電視節目形態。電視紀錄片與紀錄影片不同，它是在因電視的誕生而衍生出的一個全新的表現領域里極大地影響觀眾并受到觀眾支持的電視節目的一種類型。說它受到觀眾支持．其比較大理由突出地表現為制作者與觀眾之間已經達成共識—一在電視紀錄片中的所見所聞均為“確確實實的存在”。作為導演,是如何構思一部紀錄片的劇本和主題的?

紀錄片也屬于文化創意產業，這也就意味著“高風險”，選題作為創作的第一步，為了控制這種風險，不少創作者選擇了跟風模仿。但這也造成的一個問題——雖然單個成功案例的收益率極高，但從此類題材的整體表現看，成功率其實很低。其實不僅是紀錄片，在電視劇和綜藝節目的生產中，這種“類型迷思”其實更嚴重。只是它們有相對成熟的淘汰機制，類型的變化和觀眾口味之間是強互動的關系，即便某一類節目涌現風潮，但也很快會消停下去。但紀錄片收到回饋的渠道不多，商業化程度也不高，創作者也鮮少關注觀眾真正的趣味所在。解決紀錄片“選題之困”的本質，就是要解決創作者對作品出路的憂慮。所以應該建立一整套完整的評估體系，讓紀錄片在選題階段就能預判“是否有獨特的優勢？”“如何發展成片？”“創作者如何管理和控制流程”等問題。紀錄片的產生與發展。龍門制作紀錄片幕后

有什么紀錄片值得一看？惠陽生活紀錄片故事

應該加快欄目紀錄片制播分離的步伐。網臺分離、制播分離,是美國三大電視網的基本運作制度。節目的制作、營銷有專門機構負責,電視臺不直接參與,這更符合現代市場經濟的特點。制播分離應該是中國電視紀錄片市場化的關鍵詞。在把握輿論導向的前提下,應把相當一部分節目的制作權轉移到節目制作公司。其次,多種銷售手段,跨媒體經營。電視紀錄片并不是“寂寞”的產業,要講究營銷策略。這方面,國外的電視紀錄片給我們提供了諸多借鑒。在目前中國電視紀錄片播出價格比較低的情況下,得有一種新思路。比如,取得企業贊助,做貼片廣告。再次就是集約化生產。電視產業化進程中,慢工細活的那種“創作”式的紀錄片制作方式已經難以滿足規模要求。同時,為節省成本、應付播出,欄目化的紀錄片更要探索制作模式、經營模式,這比探討紀錄片的屬性、類別等話題更現實。電視紀錄片欄目要根實現流水線制作,必須建立適合自身特性的多快好省的模式。超越(而不是舍棄)以往中國紀錄片創作的小作坊方式,向流水線批量生產的模式靠攏,至少是紀錄片市場化初期的主要策略。 惠陽生活紀錄片故事

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