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影視藝術(shù)對(duì)敘事要求也很高。影視敘事要注意故事與情節(jié)。故事主要是指,事件的發(fā)生或產(chǎn)生的行為被講述出來成為結(jié)果。而情節(jié)即人物之間的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般的互相關(guān)系。只有搞清楚二者,才能很好地把握新聞敘事。在新聞敘事中,還要注意細(xì)節(jié)。所謂細(xì)節(jié),就是指影視作品中的某種能夠集中反映事物本質(zhì)特征、揭示作品內(nèi)涵的“特寫”,是硬實(shí)作品對(duì)特定信息元素的著意刻畫和突出表達(dá)。除了細(xì)節(jié),還有***。***不僅一般地強(qiáng)調(diào)事件的因果聯(lián)系,強(qiáng)調(diào)事件的發(fā)展要由一定的原因來推動(dòng),而且強(qiáng)調(diào)時(shí)間的產(chǎn)生、發(fā)展和***的結(jié)局都是人物之間矛盾***帶來的。劇本創(chuàng)作:提供原創(chuàng)劇本、改編劇本、劇本咨詢等服務(wù),幫助客戶構(gòu)思和完善故事情節(jié)。儋州品牌影視創(chuàng)作服務(wù)供應(yīng)

攝影畫面并不只是以再現(xiàn)真實(shí)的空間為目的。創(chuàng)作者們?yōu)榱吮憩F(xiàn)某種主觀情緒,為了創(chuàng)造內(nèi)心的視覺意象,還有意地利用各種攝影技巧改變?nèi)藗儗?duì)真實(shí)空間的印象,進(jìn)行空間的變形,壓縮多重空間的畫面組影視藝術(shù)合,來達(dá)到空間的表現(xiàn)性目的,空間變形擁有著很大的表現(xiàn)性和情緒意蘊(yùn)。如影片《黃土地》中曾多次以畫面展現(xiàn)翠巧在河邊擔(dān)著水桶向畫面走過來,通過長(zhǎng)焦鏡頭對(duì)空間的壓縮,使人感到翠巧身后始終充滿了黃河之水,感到黃河的溫暖柔和以及 她對(duì)翠巧的寵愛與主宰,使人物深深嵌入了黃河之中。影片《死神與少女》產(chǎn)房一場(chǎng)戲,攝影師運(yùn)用小景深拍攝一排排剛剛降生的小生命,通過調(diào)節(jié)焦點(diǎn),使畫面的清晰點(diǎn)由***個(gè)嬰兒逐次轉(zhuǎn)向**遠(yuǎn)的一名,產(chǎn)生一種飄浮感,猶如嫩芽破土而出。三亞創(chuàng)新影視創(chuàng)作服務(wù)聯(lián)系人剪輯師通過對(duì)拍攝素材的剪輯和組合,創(chuàng)造出流暢的敘事節(jié)奏和視覺效果。

二是影視藝術(shù)的收視率(上座率)與收視質(zhì)量(票房質(zhì)量)問題。這也是影視藝術(shù)與人民直接攸關(guān)的敏感問題。面對(duì)市場(chǎng),電影看重上座率,電視藝術(shù)看重收視率,這是情理之中的事。因?yàn)樵?**的影視藝術(shù)作品,倘若受眾甚少,其社會(huì)效益、經(jīng)濟(jì)效益乃至美學(xué)效應(yīng)均難以充分實(shí)現(xiàn)。但是,卻流行著一種“收視率(上座率)至上”的做法,竊以為很不可取。譬如,在紀(jì)念**誕辰八十五周年的日子里,導(dǎo)演丁蔭楠積二十年來之創(chuàng)作成果,拿出《孫中山》 、《》、《**》、《相伴永遠(yuǎn)》(李富春與蔡暢)和《魯迅》這五部力作,以《時(shí)代·**》為題舉辦電影周,獻(xiàn)給黨的生日。
三、拍攝后的工作,包括剪接、配音、配樂、設(shè)計(jì)字幕、制作預(yù)告片,以及展開上片前宣傳等。 [1]在攝制過程中,導(dǎo)演應(yīng)有詳盡的分鏡計(jì)劃,并擬定拍攝順序,以便在燈光變動(dòng)、演員支配的壓力下,求得快速之推展。對(duì)于攝影機(jī)、鏡頭的選擇,燈光的陳置,剪接、配樂的安排,則須工作人員與導(dǎo)演密切配合,以達(dá)到所需之效果,故一部電影是群體的創(chuàng)作,也是導(dǎo)演在各種張力下暗藏個(gè)人視野的藝術(shù)品。私人獨(dú)資拍片限制少,只須根據(jù)片型(實(shí)驗(yàn)電影、劇情片或記錄片)決定拍片方法。或是列出精細(xì)之分鏡表,完全按照事前意圖拍攝,達(dá)到盡量節(jié)省膠片之目的;或是無止盡的獵取滿意鏡頭,再由事后的剪輯階段理出清晰的脈絡(luò)。這種影片,比較符合個(gè)人創(chuàng)作欲求,更具陶冶心性、提升感情的作用攝影師通過鏡頭語言來傳達(dá)情感和氛圍,選擇合適的拍攝角度、光線和構(gòu)圖是攝影的重要任務(wù)。

影視攝影區(qū)別于其它藝術(shù)的主要特點(diǎn)就在于它首先是造型的,以藝術(shù)的造型(畫面)貫穿 在它的自始至終。影視藝術(shù)那么在造型中如何在二維平面上創(chuàng)造三維空間,在這方面,影視攝影的先驅(qū)已積累了不少經(jīng)驗(yàn)與理論,例如:如何利用人的視覺生理映象的特點(diǎn),強(qiáng)化線條******和影 調(diào)******現(xiàn)象,利用斜線及斜向排列的物體向遠(yuǎn)處伸展和會(huì)聚來顯示空間,利用多層次景物的逆光照明形成豐富的影調(diào)層次來展示空間等等,并通過影視特有的手段——運(yùn)動(dòng)攝影來改變 空間的結(jié)構(gòu)和位置,創(chuàng)造出一種真實(shí)動(dòng)人的現(xiàn)場(chǎng)感,開拓了空間的視野。如影片《小兵張嗄》中的一場(chǎng)戲,偽裝成漢***模樣的羅金保帶著嗄子走進(jìn)院落,(鏡頭中景跟拉)他們鉆進(jìn)葡萄 樹下,(鏡頭跟移)然后曲里拐彎走到小柵里,羅金保挪開堵在門上的一捆草,從一道門鉆進(jìn)去(鏡頭拉開成全景),他們爬上房頂,再?gòu)奶葑优赖搅硪粋€(gè)院落里(鏡頭隨之降下)……導(dǎo)演的藝術(shù)視角和風(fēng)格對(duì)影片的效果至關(guān)重要。龍華區(qū)提供影視創(chuàng)作服務(wù)聯(lián)系人
劇本是影視作品的基礎(chǔ),包含故事情節(jié)、角色發(fā)展和對(duì)話。儋州品牌影視創(chuàng)作服務(wù)供應(yīng)
相反,也確有一些認(rèn)識(shí)價(jià)值和審美價(jià)值都很高的影視藝術(shù)作品,如某些經(jīng)典電影和《瞿秋白》, 《南行記》這樣的在中國(guó)電視劇發(fā)展歷史上占有一席重要位置的精品電視劇,其收視率(上座率)可能一時(shí)并不高,但這些***作品的觀眾卻能從中得到寶貴的思想啟迪和精湛的審美享受,其收視質(zhì)量(上座質(zhì)量)可謂高矣!而且,可以預(yù)期,這些作品的生命力強(qiáng)大,通過譯介,重播重放時(shí)一定會(huì)滾雪球似地吸引越來越多的觀眾。可見,沒有收視率(上座率),固然也就談不上有什么收視質(zhì)量(上座質(zhì)量),但有了高收視率(上座率),卻未必就一定會(huì)有高收視質(zhì)量(上座質(zhì)量)。收視率(上座率)雖高而收視質(zhì)量(上座質(zhì)量)并不高與收視率(上座率)雖一時(shí)低而收視質(zhì)量(上座質(zhì)量)并不低的矛盾現(xiàn)象是客觀存在的,對(duì)此理應(yīng)作出清醒、自覺的具有文化眼光和美學(xué)眼光的明智選擇。儋州品牌影視創(chuàng)作服務(wù)供應(yīng)
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