什么叫做“日用陶器”?想必家都不算是陌生，而什么又是“日用陶瓷”呢?家也算是很熟悉。可是，要說這兩者有什么區別，我想家都不是很非常清楚。貌似這兩種說法都在說一種東西，其實則不然。“日用陶瓷”——顧名思義是指：人們日常生活中必不可少的生活用瓷。它主要是泛指陶瓷，偏重“瓷”。陶瓷的產生可以說是因為人們對日常生活的需求下而產生的，從古代日用陶器的發生與發展上看有上萬年的歷史，自東漢發明瓷器以后，日常用品中又增加了更加衛生，更加容易清洗的人造石---瓷器。日用陶瓷的產品，外表簡單，造型個性，賦予一定的象征意義，刨除其使用的功能，也是一件造型別致的工藝展品。現活中日用陶瓷用的較多，一般都是以餐具、茶具、咖啡具常見。現代日用陶瓷裝飾設計， 不僅要總結前人的設計經驗， 而且還要更多地了解國際陶瓷發展的動態。淳安生態陶瓷制品工程測量

當您需要陶瓷定做骨瓷產品的時候，首先您必須了解什么是骨質瓷?它的原料結構、制作工藝、燒成溫度是怎樣一個過程，這里我向您簡單介紹一下：骨質瓷是一種軟質陶瓷，適用于制作日用餐具、茶具、咖啡具及小器型的陳列瓷、陶瓷禮品的陶瓷定做和加工。骨質瓷是以磷酸鈣為基礎的瓷器，這種瓷是以磷酸鈣作溶劑的“磷酸鈣--嶺土--石英--長石”系統瓷，有時也加入其它成分。骨質瓷一般分兩次燒成：次為素燒，溫度1200℃--1300℃;第二次為釉燒，溫度900℃--1160℃。2燒后瓷質主要由“方石英、鈣長石、莫來石、玻璃相;構成。瓷器的白度、透明度、瓷質軟、光澤柔和。以上這些簡介，就是在您陶瓷定做前需要了解的基本常識，那么骨質瓷和新骨瓷(也就是通常人們說的假骨瓷)區別在哪里呢?一、骨質瓷是河北省唐山產的，新骨質瓷是山東淄博生產的，居山東省硅酸鹽研究所研發的。二、成份：骨瓷的骨粉含量是指動物骨中經煅燒后產生天然物質“磷酸三鈣”的含量，新骨瓷的“磷酸三鈣”是人工合成的。淳安先進陶瓷制品有哪些藝術之間沒有界線，有的只是人為的偏見，排脫偏見， 我們將會發現陶瓷裝飾領域另有一番洞天。

陶瓷藝術的歷史源遠流長，溫顏色釉瓷器藝術創作是我國歷代留下來的珍寶，也是我國的文化遺產，值得我們深入挖掘其傳統的美術元素，弘揚中國傳統的美術形式，為陶瓷裝飾的發展尋找新的思路。陶瓷藝術的歷史源遠流長，而溫顏色釉瓷器則可謂是別具一格，耐人尋味。溫顏色釉瓷器是經過溫1380度，自然形成的有色陶瓷，每件成品，所以具有較的收藏價值，這種名貴溫顏色釉在北方稱為"蹦瓷"，南方稱為"活瓷"。顏色釉創作是一種人為的窯變。這種瓷藝的語言，既是藝術的，也是科學的。只有不斷經過反復試驗，熟知其特性，充分掌握色釉的厚薄，窯溫的低，蓋釉的軟硬，發色的色相等，每一個步驟都會對作品的終效果起到影響。在創作題材中，顏色釉裝飾陶瓷山水時，應選擇適合表現手法：比如花釉豐富多彩，垂流的色絲色點如層林層染，含蓄瑩澈，燒成后的色彩呈赭黃色，其色點對于山水畫中的石塊和土坡，甚至山峰巒均有強烈的表現力;烏金釉呈黑色深沉凝重，與花釉配套銜接可以更地表現山石的質感和立體感;紅釉提神，藍釉悅目，融匯成畫面經溫燒制，窯變成趣，可使作品達到渾厚，妙趣天成的藝術境界，賦予人們新穎而激昂的藝術體驗。

茶壺是茶具的一個重要組成部分，主要用來泡茶，也有直接用小茶壺來泡茶和盛茶，獨自酌飲的。茶壺由壺蓋、壺身、壺底、圈足四部分組成，壺蓋有孔、鈕、座、蓋等細部。壺身有口、延(唇墻)、嘴、流、腹、肩、把(柄、扳)等部分。由于壺的把、蓋、底、形的細微差別，茶壺的基本形態就有近200種。泡茶時，茶壺小依飲茶人數多少而定。茶壺的質地很多，目前使用較多的是以紫砂陶壺或瓷器茶壺。根據壺把造型可分為：側提壺：壺把成耳狀，在壺嘴對面。提梁壺：壺把在壺蓋上方成虹狀者。飛天壺：壺把在壺身一側上方、呈彩帶飛舞。握把壺：壺把如握柄，與壺身成直角。無把壺：無握把，手持壺身頭部倒茶。茶壺是茶具的一個重要組成部分，主要用來泡茶，也有直接用小茶壺來泡茶和盛茶，獨自酌飲的。

每個中國家庭都有一些常用的吃飯、喝茶的瓷器,我們統稱為日用陶瓷。不言而喻, 日用陶瓷是人們日常生活中必不可少, 且使用頻率的陶瓷制品, 主要指陶瓷的餐飲類器具, 他們須同時具有特定的使用功能及相應的審美形式。當然, 功能是它的本質意義, 然而的日用陶瓷也具有特定的精神與情感上的意義, 也可能作為藝術品而存在。瓷器的外形和裝飾是影響上面所說的直接因素。然而, 日用陶瓷在外形上的局限是很的,但是, 我們可以在裝飾上多作研究。日用陶瓷中的裝飾，作為人類生活和觀念意識所釋放的產物, 是人類文化歷史的重要組成部分, 是人類在不同社會和歷史時期的思想感情及內在信仰的自然反映, 也是人類造物和審美的歷史見證。筆者主要從視覺傳達設計的角度來看日用陶瓷裝飾設計。視覺傳達設計是以科學、嚴謹的設計理念來完成海報招貼、包裝、書籍裝幀、廣告、網頁等各種平面設計。現代日用陶瓷設計應該與新的科技成果和理念相結合，日用陶瓷裝飾設計與視覺傳達設計的結合能夠啟發設計者設計思維和豐富陶瓷的裝飾形式。在中國的日用陶瓷裝飾設計中，裝飾圖案的設計應該吸取平面設計中的一些設計手法和思想，找到能與之相結合的點。裝飾如序奏和結尾般的解釋和烘托主題， 而作為主題的造型則充分展示裝飾魅力。下城區無憂陶瓷制品名稱

“我們經營的是一種陶瓷文化” 、 “日用陶瓷裝飾要走向藝術化” 這些觀點必定能充分調動設計。淳安生態陶瓷制品工程測量

現代日用陶瓷裝飾設計， 不僅要總結前人的設計經驗， 而且還要更多地了解國際陶瓷發展的動態， 積極地面對日新月異的社會變革和人們多種層次的物質精神需求，設計出為現代人所喜的日用陶瓷花面。如何設計出的陶瓷花面顯得很重要。花面不能單一，設計也不要雷同，要滿足設計的多元化。滿足更廣的消費人群。每個人的知識結構都是不一樣的， 同樣每個人的審美觀也會不盡相同， 陽春白雪可進雅之堂， 但下里巴人做為一種美在特定的環境區域也未嘗不可， 眾審美的復雜性， 自然要求設計人員具有豐富的知識， 更要求設計人員根據不同的地區設計出具有地區欣賞習慣的產品，然而作為設計人員， 產品的設計更要具有開創精神， 幫助人們從欣賞的單一模式中解脫出來， 這樣的設計才能由被動的適應眾的審美， 變為主動的引導眾的消費。 “我們經營的是一種陶瓷文化” 、 “日用陶瓷裝飾要走向藝術化” 這些觀點必定能充分調動設計人員的創作積極性， 也更能提設計人員的地位及責任感。淳安生態陶瓷制品工程測量

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