從1737年起，法國每年舉辦一次沙龍，主要是為皇家的藝術(shù)政策服務(wù)，一方面讓公眾了解本國藝術(shù)家的作品，以**意大利時尚的流行；另一方面通過皇家美術(shù)學(xué)院會員的作品，宣傳和控制公眾的藝術(shù)欣賞趣味，加強官方美術(shù)機構(gòu)的壟斷地位。1748年開始，建立了入選作品評審制度。盡管參展作品數(shù)量很大，但每次仍有大量作品落選。為了照顧落選者的情緒，遂舉辦了落選沙龍展，但因其中有的作品“犯忌”，拿破侖三世與皇后看后大怒，于是落選沙龍展覽舉辦了一次就終止了。南京光河渡專注藝術(shù)展覽，實力見證，歡迎選購，開啟藝術(shù)盛宴！創(chuàng)意藝術(shù)展覽聯(lián)系方式

在1855年法國巴黎世界博覽會期間，庫爾貝創(chuàng)作的《畫室》和《奧爾南的葬禮》兩幅作品送國家展覽落選后，他在官方展覽會旁搭起一個木棚，舉辦了富有挑戰(zhàn)性的個人展覽，人口的牌子上寫著“寫實主義、庫爾貝，他的40件作品展覽”。這個展覽在當(dāng)時遭到了非議，卻成為現(xiàn)實主義畫派的宣言。1866年，馬奈的《吹笛子的少年》被官方沙龍展的評判委員會拒之門外。100多年后，這幅畫價值8億元人民幣。1874年，包括莫奈、馬奈、雷諾阿、德加、西斯萊在內(nèi)的一群年輕畫家組成“**沙龍”，4月在巴黎卡普辛大街一間公寓舉辦了“畫家、雕塑家和版畫家等無名藝術(shù)家展覽會”，印象畫派由此展的莫奈作品《日出印象》而得名。后來野獸派又發(fā)起了“秋季沙龍”。奉賢區(qū)藝術(shù)展覽使用方法專注藝術(shù)展覽范圍如何契合您的獨特需求？南京光河渡為您解答！

中國古代藝術(shù)家們交流作品，多采取私密化的方式，三五同好，展卷把玩，范圍很小。較為公開的，團(tuán)體性的交流活動稱為“雅集”。參加的人數(shù)雖然稍多，但仍然是圈內(nèi)的活動，無法與近代出現(xiàn)的公共性展覽相比擬。中國美術(shù)展覽比西方晚將近一個世紀(jì)。1910年，清**舉辦的一次“南洋勸業(yè)會”上展出了中國書畫與刺繡等作品。脫胎于博覽會的近代美術(shù)展覽，從一開始就沾染了商業(yè)色彩，公開展示，直接銷售，更多帶有博覽會的性質(zhì)。五四運動以后，隨著西方文化的傳入，展覽會首先作為傳播西洋畫的一種手段而出現(xiàn)。1919年，蘇州“美術(shù)畫賽會”以“提倡國術(shù)，互相鼓勵，*資瀏覽，不加評判”為宗旨，借蘇州舊皇宮作會址，展出各類繪畫作品和工藝品，開創(chuàng)了中國現(xiàn)代美術(shù)史上“美術(shù)展覽”之先河。同年10月，上海天馬會在江蘇省教育會舉行展覽會，展出作品200余幅。

盡管參展作品數(shù)量很大，但每次仍有大量作品落選。為了照顧落選者的情緒，遂舉辦了落選沙龍展，但因其中有的作品“犯忌”，拿破侖三世與皇后看后大怒，于是落選沙龍展覽舉辦了一次就終止了。歐洲各國紛紛效仿法國舉辦藝術(shù)展。意大利的官方美術(shù)展覽一年一度在威尼斯圣羅切教堂外面舉辦；英格蘭的官方美術(shù)展覽開始于1760年，由美術(shù)協(xié)會舉辦。各地偶爾也有個別藝術(shù)家在自己工作室中舉辦小型展覽。有些藝術(shù)家因被排斥在官方展覽之外，由個人或小團(tuán)體組織美術(shù)展覽，這種情況在19世紀(jì)變得普遍。南京光河渡專注藝術(shù)展覽，專業(yè)專注，歡迎選購，值得信賴！

藝術(shù)展覽是社會文化發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，它是建立在藝術(shù)家與公眾之間的一種特殊的交流方式。藝術(shù)作品通過展覽的方式得以呈現(xiàn)，供大眾品讀與欣賞，被收藏家珍藏，被藝術(shù)評論家評論，并逐漸形成一個集藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)傳播、藝術(shù)營銷、藝術(shù)欣賞于一體的藝術(shù)展示系統(tǒng)。在這個系統(tǒng)的形成過程中，藝術(shù)展覽的策劃發(fā)揮著舉足輕重的作用。一個成功的展覽策劃，不僅能夠為藝術(shù)展覽提供一個順暢的交流平臺，而且由此帶來的價值是不可想象的。另外，藝術(shù)展覽的成功舉辦也會在一定程度上促進(jìn)區(qū)域發(fā)展。和南京光河渡專注藝術(shù)展覽誠信合作，開啟藝術(shù)成功新旅程！山東藝術(shù)展覽項目

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