產(chǎn)品攝影在拍攝產(chǎn)品時(shí)，要根據(jù)產(chǎn)品的不同特性來(lái)選擇拍攝方式和布光方法，在拿到產(chǎn)品的時(shí)候，就要仔細(xì)觀察產(chǎn)品的特性。從視覺入手：從視覺上看的話，可以分為透明體、反射體和吸光體等不同的類型。透明體還分為半透明體和全透明體，一般是玻璃制品和水晶制品比較多，半透明的塑料制品比較多，磨砂玻璃也是半透明體。反射體，包括半反射體和全反射體，半反射體有皮革制品、打磨木制品和貴金屬制品等，全反射體包括銀制品、不銹鋼制品以及漆制品等等。吸光體也很常見，比如木制品、纖維制品等。拿到拍攝產(chǎn)品的時(shí)候，如何入手去了解產(chǎn)品，制定拍攝計(jì)劃和場(chǎng)景布光方法，有些布光方法是通用的，適用于多種產(chǎn)品，可以根據(jù)實(shí)際情況做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。 景區(qū)航拍素材——云南邁創(chuàng)文化傳媒。宜良景區(qū)航拍拍攝公司

    企業(yè)廣告宣傳片鏡頭的組接必需符合觀眾的思惟方式和影視表現(xiàn)規(guī)律鏡頭的組接要符合糊口的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯的宣傳片觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表達(dá)的主題與**思惟一定要明確，在這個(gè)基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。前景中景等鏡頭大的畫面包含的內(nèi)容較多，觀眾需要看清晰這些畫面上的內(nèi)容，所需要的時(shí)間就相對(duì)長(zhǎng)些，而對(duì)于近景，特寫等鏡頭小的畫面，所包含的內(nèi)容較少，觀眾只需要短時(shí)間即可看清，所以畫面停留時(shí)間可短些。 宜良景區(qū)航拍拍攝公司航拍宣傳片拍攝公司有哪些——云南邁創(chuàng)文化傳媒。

    微電影鏡頭中人物關(guān)系的拍攝技巧 。我們?cè)谂臄z自己的作品集的時(shí)候常常會(huì)有這樣的問(wèn)題：假設(shè)現(xiàn)在要拍一組兩人對(duì)話的鏡頭，你會(huì)怎樣設(shè)計(jì)?在每部電影中，對(duì)話場(chǎng)景一般占據(jù)的篇幅較大，可以這樣說(shuō)，把對(duì)話場(chǎng)景拍好了，電影幾乎就成功一大半了。在對(duì)話鏡頭中體現(xiàn)人物關(guān)系，正反打常常用于人物對(duì)話以及表現(xiàn)人物與事物的關(guān)系，而正反打的形式多樣性導(dǎo)致導(dǎo)演們寫分鏡時(shí)常常猶豫不決。斯皮爾伯格曾說(shuō)他更害怕拍對(duì)話戲，因?yàn)樘幚淼姆椒ㄌ唷Ｍ馀恼创蚴禽^為常見的方法之一，通常是以我們看到的過(guò)肩鏡頭為主，一般的機(jī)位設(shè)置如下圖。左右兩臺(tái)攝像機(jī)拍攝人物，中間攝像機(jī)交代人物位置、環(huán)境，以及豐富鏡頭元素。

    通常商業(yè)攝影要求高質(zhì)量照片或是更做高倍數(shù)放大效果，為的是讓商品能更清楚地在消費(fèi)者面前展現(xiàn)。常用的高*數(shù)碼相機(jī)或機(jī)背像素都在1600萬(wàn)-4500萬(wàn)像素之間。這些高*數(shù)碼相機(jī)的尺寸要比一般數(shù)碼單反或數(shù)碼傻瓜機(jī)要大得多，功能稍微復(fù)雜一些，當(dāng)然操作上難免也跟著復(fù)雜起來(lái)。不過(guò)因?yàn)閿?shù)字機(jī)背或更精確地說(shuō)，數(shù)字感光元件（CCD或CNOS）的像素精細(xì)度越來(lái)越提高，可以讓小尺寸的感光元件就有以往大底片才有的畫面畫質(zhì)；因此在相機(jī)的需求上，將來(lái)一般的 135單反相機(jī)可以達(dá)到4*5相機(jī)的像素（約4200萬(wàn)像素以上），以現(xiàn)有135單反相機(jī)的操作性，甚至連120數(shù)碼相機(jī)都可以取代。 影視航拍拍攝公司有哪些——云南邁創(chuàng)文化傳媒。

    企業(yè)宣傳片拍攝技巧: 移攝抓拍人物“移攝”是將攝像機(jī)架在活動(dòng)物體上隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝，用移動(dòng)攝像的方法拍攝的畫面稱為移動(dòng)鏡頭，簡(jiǎn)稱移鏡頭。用數(shù)碼攝像機(jī)進(jìn)行移動(dòng)拍攝非常方便。移動(dòng)拍攝可以使用畫面框架始終處于運(yùn)動(dòng)之中，畫面內(nèi)的物體不論是處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)還是靜止?fàn)顟B(tài)，都會(huì)呈現(xiàn)出位置不斷移動(dòng)的態(tài)勢(shì)。移攝一般分為前后移動(dòng)拍攝、左右移動(dòng)拍攝、弧形移動(dòng)拍攝以及上下移動(dòng)拍攝等幾種方法。  跟攝端穩(wěn)比較重要“跟攝”是攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝主體一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝，用這種方式拍攝的畫面稱為跟鏡頭。在跟攝時(shí)跟上、追準(zhǔn)被攝對(duì)象是跟鏡頭拍攝的基本要求，因?yàn)殓R頭大幅度的上下跳動(dòng)極容易使觀眾產(chǎn)生視覺疲勞。通常主體在畫面中的位置相對(duì)穩(wěn)定，而且景別也保持不變。這就要求在拍攝者與主體人物運(yùn)動(dòng)速度基本一致，這樣才能夠保證人物在畫面中的位置相對(duì)穩(wěn)定，既不會(huì)使主體人物移出畫面，也不會(huì)出現(xiàn)景別的變化。 航拍宣傳片制作——云南邁創(chuàng)文化傳媒。宜良景區(qū)航拍拍攝公司

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    微電影鏡頭中人物關(guān)系的拍攝技巧 。從其他電影中簡(jiǎn)單分析一下外拍正反打的作用：表現(xiàn)人物強(qiáng)勢(shì)與弱勢(shì)關(guān)系。外拍正反打，也就是過(guò)肩正反打，是我們經(jīng)常會(huì)看到的一種對(duì)話關(guān)系的鏡頭。同理，在《血鉆》中，也是應(yīng)用了這樣一種人物關(guān)系鏡頭，這種反打方法有意識(shí)地區(qū)分了人物在某個(gè)話題里的輕重，并交代出對(duì)話中的兩人關(guān)系。黑人顯然是處于強(qiáng)勢(shì)地位，給人心理造成的緊張感爆棚。不同的是，上面這組反打，可以看到主要人物都是出于畫面**，也就是處于視覺中心。這樣做，可以在一定程度上避免切鏡頭時(shí)的畫面跳躍，增加連貫性，突出視覺中心。這是寬熒幕電影中經(jīng)常使用的構(gòu)圖方式。往往也是這種鏡頭，更能體現(xiàn)人物間的強(qiáng)弱勢(shì)關(guān)系。 宜良景區(qū)航拍拍攝公司

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