正如**同志精辟闡述的：“文藝歷來是陶冶人們道德情操、抒發(fā)人類美好理想、豐富人們藝術(shù)享受、推動(dòng)社會(huì)發(fā)展進(jìn)步的一個(gè)重要領(lǐng)域?！碑?dāng)代影視藝術(shù)創(chuàng)作必須旗幟鮮明地堅(jiān)持繁榮先進(jìn)文化，建設(shè)和諧文化，促進(jìn)人與社會(huì)自由、***發(fā)展，堅(jiān)持以符合科學(xué)發(fā)展觀的“以人為本”的美學(xué)理想去確定自己的發(fā)展方位一是影視藝術(shù)的**與美感、養(yǎng)眼與養(yǎng)心的問題。影視藝術(shù)創(chuàng)作是人類的審美活動(dòng)?！皩徝酪簿褪菍?duì)現(xiàn)代化社會(huì)的前瞻，是人的再塑造，是對(duì)人類歷史上一切文化成就的批判繼承即揚(yáng)棄，是對(duì)永恒的追求。按分鏡腳本完成拍攝，涵蓋鏡頭語言設(shè)計(jì)、光線控制、演員調(diào)度等。徐匯區(qū)本地影視創(chuàng)作服務(wù)便捷

（1）劇本。任何影片生產(chǎn)的第一步都是創(chuàng)作劇本，但動(dòng)畫片的劇本與真人表演的故事片劇本有很大不同。一般影片中的對(duì)話，對(duì)演員的表演是很重要的，而在動(dòng)畫影片中則應(yīng)盡可能避免復(fù)雜的對(duì)話。在這里**重的是用畫面表現(xiàn)視覺動(dòng)作，比較好的動(dòng)畫是通過滑稽的動(dòng)作取得的，其中沒有對(duì)話，而是由視覺創(chuàng)作激發(fā)人們的想象。（2）故事板。根據(jù)劇本，導(dǎo)演要繪制出類似連環(huán)畫的故事草圖（分鏡頭繪圖劇本），將劇本描述的動(dòng)作表現(xiàn)出來。故事板有若干片段組成，每一片段由系列場(chǎng)景組成，一個(gè)場(chǎng)景一般被限定在某一地點(diǎn)和一組人物內(nèi)，而場(chǎng)景又可以分為一系列被視為圖片單位的鏡頭，由此構(gòu)造出一部動(dòng)畫片的整體結(jié)構(gòu)。浦東新區(qū)常規(guī)影視創(chuàng)作服務(wù)便捷導(dǎo)演與制作：提供專業(yè)的導(dǎo)演和制作團(tuán)隊(duì)，負(fù)責(zé)影片的拍攝、調(diào)度和現(xiàn)場(chǎng)管理。

如影片《公民凱恩》中，用了諸多縱深鏡頭來再現(xiàn)空間，正如影片導(dǎo)演威爾斯所說：“在生活中你看到的東西是同時(shí)盡收眼底，在電影里為什么不能這樣呢?”影片中當(dāng)蘇珊演出又一次失敗后企圖**時(shí)，畫面空間造型是這樣安排的， 前景是一只玻璃杯和一瓶毒藥，中景是枕頭上蘇珊的面部，后景是房門和門下透過來的**亮光，我們聽到蘇珊的喘息聲和凱恩在門外拚命敲門的聲音，這一空間的創(chuàng)造給我們一種既 緊張又擔(dān)心的心理感受。畫面空間的營(yíng)造由此可見會(huì)產(chǎn)生一種非同尋常的奇***果。

影視藝術(shù)對(duì)敘事要求也很高。影視敘事要注意故事與情節(jié)。故事主要是指，事件的發(fā)生或產(chǎn)生的行為被講述出來成為結(jié)果。而情節(jié)即人物之間的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般的互相關(guān)系。只有搞清楚二者，才能很好地把握新聞敘事。在新聞敘事中，還要注意細(xì)節(jié)。所謂細(xì)節(jié)，就是指影視作品中的某種能夠集中反映事物本質(zhì)特征、揭示作品內(nèi)涵的“特寫”，是硬實(shí)作品對(duì)特定信息元素的著意刻畫和突出表達(dá)。除了細(xì)節(jié)，還有***。***不僅一般地強(qiáng)調(diào)事件的因果聯(lián)系，強(qiáng)調(diào)事件的發(fā)展要由一定的原因來推動(dòng)，而且強(qiáng)調(diào)時(shí)間的產(chǎn)生、發(fā)展和***的結(jié)局都是人物之間矛盾***帶來的。此外，在敘事時(shí)，還應(yīng)該注意時(shí)空、人物和主題，注重?cái)⑹履Ｊ?，采用修辭與懸念，使敘事文本更受人歡迎。同一IP同步開發(fā)劇集、游戲和VR體驗(yàn)，要求團(tuán)隊(duì)具備“世界觀構(gòu)建”能力。

同一畫面的不同空間組合，是現(xiàn)代影視攝影畫面空間表現(xiàn)的一種方式，也是畫面內(nèi)部蒙 太奇構(gòu)建的一種方式。這種組合的藝術(shù)韻味帶給人一個(gè)復(fù)合的視象，使畫面信息在同一欣賞時(shí)間內(nèi)感受到不同空間的變化所展現(xiàn)的立體化、多元化。比如：在電視畫面上處理一個(gè)歌唱演員的表演，同一屏幕畫幅，出現(xiàn)一個(gè)全景和一個(gè)遠(yuǎn)景，將演員的姿態(tài)、風(fēng)度和畫部表情同時(shí)展現(xiàn)給觀眾。又如在電視中將人物的現(xiàn)實(shí)空間與幻想空間結(jié)合到一起，一幅畫幅中容納多幅畫面，包容幾個(gè)不同的空間，將會(huì)給影視空間帶來一個(gè)新的紀(jì)元。制定發(fā)行策略，收集觀眾反饋，為后續(xù)項(xiàng)目?jī)?yōu)化提供依據(jù)。徐匯區(qū)本地影視創(chuàng)作服務(wù)便捷

音效設(shè)計(jì)和配樂能夠增強(qiáng)影片的氛圍，提升觀眾的情感體驗(yàn)。徐匯區(qū)本地影視創(chuàng)作服務(wù)便捷

故事板在繪制各個(gè)分鏡頭的同時(shí)，作為其內(nèi)容的動(dòng)作、道白的時(shí)間、攝影指示、畫面連接等都要有相應(yīng)的說明。一般30分鐘的動(dòng)畫劇本，若設(shè)置400個(gè)左右的分鏡頭，將要繪制約800幅圖畫的圖畫劇本——故事板。隨著實(shí)時(shí)渲染技術(shù)的迭代，現(xiàn)代影視制作已***采用游戲引擎工具鏈。例如虛幻引擎6（UE6）引入的Scene Graph系統(tǒng)，其針對(duì)超大規(guī)模場(chǎng)景的結(jié)構(gòu)化管理和多人協(xié)作特性，可直接支持影視制作中復(fù)雜場(chǎng)景的模塊化設(shè)計(jì)與實(shí)時(shí)預(yù)覽 [5]。（3）攝制表。這是導(dǎo)演編制的整個(gè)影片制作的進(jìn)度規(guī)劃表，以指導(dǎo)動(dòng)畫創(chuàng)作集體各方人員統(tǒng)一協(xié)調(diào)地工作。（4）引擎技術(shù)支持。UE6將成為一個(gè)服務(wù)多領(lǐng)域的通用平臺(tái)，適用于影視制作、汽車行業(yè)、虛擬角色、元宇宙式服務(wù)等 [5]。徐匯區(qū)本地影視創(chuàng)作服務(wù)便捷

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