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過(guò)去,影視節(jié)目的制作只是專業(yè)人員的工作,似乎還攏罩著一層神秘的面紗。十幾年來(lái),數(shù)字技術(shù)***進(jìn)入影視制作過(guò)程,計(jì)算機(jī)逐步取代了許多原有的影視設(shè)備,在影視制作的各個(gè)環(huán)節(jié)發(fā)揮了很重大的作用。但是直到不久之前,影視制作使用的一直是價(jià)格極端昂貴的專業(yè)硬件及軟件,非專業(yè)的人員很難有機(jī)會(huì)見(jiàn)到這些設(shè)備,更不用說(shuō)熟練掌握這些工具來(lái)制作自己的作品了。隨著PC性能的***提升以及價(jià)格上的不斷降低,影視制作從以前專業(yè)等級(jí)的硬設(shè)備逐漸向PC平臺(tái)上轉(zhuǎn)移,原先身價(jià)極高的專業(yè)軟件逐步移植到PC平臺(tái)上,價(jià)格也日益大眾化。同時(shí)影視制作的應(yīng)用也從專業(yè)的電影電視領(lǐng)域擴(kuò)大到計(jì)算機(jī)游戲、多媒體、網(wǎng)絡(luò)、家庭娛樂(lè)等更為廣闊的領(lǐng)域。剪輯師將拍攝的素材進(jìn)行整理和剪接,創(chuàng)造出流暢的敘事節(jié)奏,增強(qiáng)影片的觀賞性。青浦區(qū)推廣影視創(chuàng)作服務(wù)價(jià)格大全

電影作為該藝術(shù)的起源形式,隨后衍生出電視分支。學(xué)科體系上,廣播電視藝術(shù)學(xué)與電影學(xué)成為戲劇與影視學(xué)下設(shè)的二級(jí)學(xué)科。2025年首屆視聽(tīng)藝術(shù)大會(huì)提出構(gòu)建“大視聽(tīng)”理論產(chǎn)學(xué)研用融合模式,影視評(píng)論學(xué)術(shù)論壇聚焦人工智能技術(shù)應(yīng)用與媒介研究 [5] [8-9]。影視藝術(shù)創(chuàng)作中,比較強(qiáng)調(diào)影視藝術(shù)作為時(shí)間藝術(shù)的觀點(diǎn)一 直影響著我們的創(chuàng)作方法。法國(guó)電影理論家馬影視藝術(shù)塞爾·馬爾丹曾說(shuō):“在作為電影世界支架的空間——時(shí)間復(fù)合體(或空間——時(shí)間連續(xù))中,只有時(shí)間才是電影故事的根本的、起決定作用的構(gòu)件,空間始終是一種次要的、附屬的參考范圍。”寶山區(qū)常規(guī)影視創(chuàng)作服務(wù)便捷包括場(chǎng)地勘景、演員試鏡、攝制組組建、拍攝許可申請(qǐng)、設(shè)備租賃(如攝影機(jī)、燈光、穩(wěn)定器)及后勤保障。

***,編輯人員帶來(lái)了很多限制可以看到傳統(tǒng)的剪輯手段雖然各有特點(diǎn),但是在***制作中,人員的技能在***的整體元素和顯示的效果,包括動(dòng)畫(huà)以及3D特殊效果的使用。第二,傳統(tǒng)的電視編輯則是在編輯機(jī)上進(jìn)行的,所以技能體現(xiàn)組接鏡頭,也就是平時(shí)所說(shuō)的剪輯上面,這樣的剪輯機(jī)可以制作各種疊畫(huà)劃像。第三,數(shù)字非線性編輯在國(guó)外的電影制作中逐步取代了傳統(tǒng)方式,成為電影剪輯的標(biāo)準(zhǔn)方,這點(diǎn)來(lái)看后期制作時(shí)聲音的出現(xiàn)和立體聲的出現(xiàn)進(jìn)入到電影以后,我們應(yīng)該還考慮后期聲音制作的問(wèn)題,包括后來(lái)電影理論中出現(xiàn)的垂直蒙太奇等。
同一畫(huà)面的不同空間組合,是現(xiàn)代影視攝影畫(huà)面空間表現(xiàn)的一種方式,也是畫(huà)面內(nèi)部蒙 太奇構(gòu)建的一種方式。這種組合的藝術(shù)韻味帶給人一個(gè)復(fù)合的視象,使畫(huà)面信息在同一欣賞時(shí)間內(nèi)感受到不同空間的變化所展現(xiàn)的立體化、多元化。比如:在電視畫(huà)面上處理一個(gè)歌唱演員的表演,同一屏幕畫(huà)幅,出現(xiàn)一個(gè)全景和一個(gè)遠(yuǎn)景,將演員的姿態(tài)、風(fēng)度和畫(huà)部表情同時(shí)展現(xiàn)給觀眾。又如在電視中將人物的現(xiàn)實(shí)空間與幻想空間結(jié)合到一起,一幅畫(huà)幅中容納多幅畫(huà)面,包容幾個(gè)不同的空間,將會(huì)給影視空間帶來(lái)一個(gè)新的紀(jì)元。結(jié)合技術(shù)(如VR拍攝、AI配音)與敘事手法(如互動(dòng)影視、跨媒介敘事),提升作品競(jìng)爭(zhēng)力。

二是“借”,也就是背景的選擇,拍 室內(nèi)場(chǎng)景,背景處應(yīng)有門(mén)窗透進(jìn)光線或通過(guò)它看到遠(yuǎn)處景物。在室外則讓背景中有遠(yuǎn)處的山峰、塔、建筑等成點(diǎn)狀嵌在背景中。三是“引”,即利用線條向畫(huà)面深處伸展和指引。如向遠(yuǎn)方伸展的道路、河流、水渠,成行的樹(shù)木、電線桿等。它們?cè)谝曈X(jué)上影視藝術(shù)做斜向安排,在視覺(jué)上就有模擬第三空間的作用,如果它們向畫(huà)面的對(duì)角線方向伸展,而消失點(diǎn)又在畫(huà)面之內(nèi), 就更有效地形成縱深的三度空間的幻覺(jué)。在畫(huà)面上真實(shí)地再現(xiàn)空間,對(duì)表達(dá)情節(jié)內(nèi)容表現(xiàn)人物的活動(dòng)及心理狀態(tài)提供了可信依據(jù)。好的劇本能夠吸引觀眾并傳達(dá)深刻的主題。上海外包影視創(chuàng)作服務(wù)五星服務(wù)
劇本是影視作品的基礎(chǔ),包含故事情節(jié)、角色設(shè)定、對(duì)話等。青浦區(qū)推廣影視創(chuàng)作服務(wù)價(jià)格大全
一、 雙重功能、相得益彰,追求更加理想的藝術(shù)目標(biāo) [2]:藝術(shù)制作在電視節(jié)日上有著雙重的功能。即間接功能和直接 功能。首先是間接功能,即對(duì)一個(gè)具體的電視節(jié)目主題的深化和 劇情的發(fā)展起著烘托和積極推進(jìn)的作用。借助高科技技術(shù)體現(xiàn)編 導(dǎo)意圖,烘托氣氛、深化主題的電視節(jié)目不乏其例。 其次是直接功能。藝術(shù)創(chuàng)作除了在具體的電視節(jié)目中的功 能外,其自身同時(shí)也直接給人以***。二、 精心制作,提高節(jié)目的審美效應(yīng):電視節(jié)目有著獨(dú)特審美功能和審美價(jià)值。我們?cè)谟^看節(jié)目的,有的節(jié)日給人的心靈以一種強(qiáng)大的震撼力,有的節(jié)目使人感到 輕松愉快、妙趣橫生,這說(shuō)明受眾受到強(qiáng)烈的美的***。成功的藝 術(shù)制作,應(yīng)該對(duì)節(jié)目起到畫(huà)龍點(diǎn)睛、錦上添花的作用。青浦區(qū)推廣影視創(chuàng)作服務(wù)價(jià)格大全
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